春拍观察：抽象艺术渐成市场新热点

近来，“抽象化艺术板块南北趋好”、“抽象化艺术将不会沦为下一个市场热点”等众说纷纭被大大提到，从刚完结的几场春拍电影来看，在市场走势整体渐趋耐心调整的当下，抽象化艺术的确处在持续加剧的态势中，而且，在这一波抽象化艺术市场行情之中，“亚洲抽象化艺术”更加沦为各大拍卖公司直言、也获得藏家接纳的新热点。各大拍卖公司直言抽象化艺术作品与前两届比起，今年3月举办的香港巴塞尔艺术展则以抽象化作品居多，大多数西方和中国的画廊都带着抽象化艺术作品展览，让坊间收到一片“抽象化艺术最HOT”的呼声。这一辨别在5月份各大拍卖公司早已落槌或将要举槌的春拍中获得了检验—在今年嘉德春拍电影的各个板块中，抽象化艺术表象亮眼。

其中吴大羽的《序韵-63》是艺术家晚年创作的卓越佳作，以1150万元成交价，创下艺术家作品拍卖会纪录。而尚扬的《临床-3》是艺术家80年代末阔别写实主义“黄土系列”创作转入综合风格权利传达“转型期”的最重要代表作，以805万元成交价。另外一位年长艺术家王光乐《寿漆091117》以138万元成交价，创艺术家“寿漆”系列作品拍卖会价格纪录。

去年年底，保利也射击抽象化艺术，开始在国内做到抽象化板块，与去年的态度比起，今年他们的信心变得更加脚。保利现当代艺术部总经理贾伟指出，这与去年保利“新的绘画”夜场获得100%成交率佳绩给他们减少的信心有关。

在抽象化版块作品的自由选择上，今年匡时也有了改版的面貌，在抽象化领域中尽可能自由选择有所不同传达的艺术家作品呈现出。香港苏富比大大减少抽象化艺术作品的比重，在2014年秋拍电影中发售了上世纪50到80年代的抽象化作品单元，更加首次发售韩国抽象化艺术家的作品；将于5月31日至6月2日在北京举办的苏富比北京春拍电影中，也将呈现出中国艺术有所不同时期的抽象化艺术代表，还包括最重要级旅法艺术家赵无极尤为完熟的90年代作品《15.2.93》，该所画在色调及风格上与马蒂斯和不应，展现出了艺术家成熟期时期美学上广阔的面貌。

当代艺术家则有刘炜及王光乐的标志性作品，呈现出了与早年中国艺术家迥然不同的独有抽象化风格。香港佳士得将于5月30及31日举办三场“亚洲二十世纪及当代艺术”拍卖会，其中夜场将发售95件来自亚洲各国艺术大师的卓越作品，重点展出亚洲20世纪抽象化艺术、东南亚艺术。其中朱德群油画《八仙山之秀》融合印象派光影技巧和中国古代宏观山水的美学底蕴，是朱德群独有风格奠定时期最顺利也最令人精彩的早期抽象化作品之一；赵无极的《12.04.60》反映了画家对大自然空间的深度思索，以娴熟的抽象化语言生动演译了火元素，代表着赵无极开始展现出原始独有、浅不具热情的个人风格。

此外，日本“明确为首”与韩国前卫艺术家“单色画运动”中产生的抽象化佳构，也令人期望。年长藏家更加注目亚洲抽象化艺术不难看出，这一轮抽象化艺术行情中，亚洲抽象化艺术是个关键词。这也许某种程度是因为这些拍卖会主要再次发生在亚洲地区。

许多分析家指出，随着年长藏家群体走出珍藏市场，他们很大自然地会自由选择更加合乎他们视觉习惯、让他们更加不易产生共鸣的抽象派、现代派作品。随着中国艺术市场中当代油画的价格早已低企，空间被传输，水墨等其他板块开始轮动，长年被忽视的中国抽象化绘画也受到了人们的注目。比较美国的抽象化艺术作品价格，中日韩的同类作品价格适合—或者说大幅度高于同等艺术水准与某种程度年龄当代油画家的作品—这就给市场投资留给了空间。因此，日本和韩国战后最重要的艺术流派和团体的作品，以及部分中国抽象化画家的作品，就沦为了新的自由选择。

在西方的艺术史语境中，第二次世界大战后经常出现的亚洲抽象化艺术曾被视作是对此欧美艺术潮流而派生的展现出；然而，亚洲抽象化艺术只不过是艺术家从自身的文化底蕴找到新的角度来演绎现代抽象化艺术。常玉、吴冠中、朱德群和赵无极等勤工俭学画家对抽象画在中国的蓬勃发展和发展做出了卓越的贡献。他们茁壮于传统中国文化中，而后在西方拒绝接受了专业的艺术训练，相近的背景使得他们都自由选择了用西方的绘画形式阐释中国传统美学，创作出有了一批横跨文化界限的不朽画卷。

众所周知，日本的现当代艺术颇受西方影响，但最近一两年间最引人瞩目的“明确为首”毕竟二战之后，日本艺术家面临重生的社会氛围、力图在日本文化的承传中用于现代艺术的形式与语汇来建构崭新的艺术，大大挑战艺术的定义。而一些韩国前卫艺术家在1970年代蓬勃发展的“单色画运动”某种程度是为了执着现代艺术的独特性，大力从韩国的传统美感和哲思吸取创作理念，首创出有具备韩国特色的卓越现代艺术。抽象化艺术拍卖会热潮背后是画廊与研究机构的希望推展此外，画廊与研究机构对抽象化艺术推展所做出的持续希望，也是这一轮抽象化艺术拍卖会热潮以求正式成立的前提。去年举办的抽象化艺术展不得已不论，意味着2015年以来，几场大型的艺术展出完全都与抽象化艺术有关。

年初在尤伦斯当代艺术中心举行的刘韡个展“颜色”，更进一步确认了这位出生于1972年的，中国当代十分最重要且市场关注度很高的青年观念艺术家的地位，同时今年各大拍卖公司的春拍中都有他的作品呈现出。4月份蜂巢当代艺术中心举行大型群展“秩序的边界”探究“非抽象”的绘画。之后在北京红砖美术馆举行的颜磊个展“利悟利”以及十天后将要在上海龙美术馆举行的丁乙个展“何右图”……这些展出与陆续而来的研讨活动和媒体宣传，让抽象化艺术的受众基础更加扎实。

这一切很看起来在前些年“新的水墨”、“新的工笔”热潮席卷艺术界与艺术市场之前，学术界作出的理论储备的重现。也许是市场的轮动与资本的新鲜自由选择，也许是艺术价值在经历了美术史的考验之后取得了否认，也许是年长藏家的力量影响了市场口味……不管怎样，这一波抽象化艺术热潮早已来临。

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